就算角斗士跪地亲康茂德的鞋尖，是否愿意宽恕对方，也要看皇帝陛下本人的兴致。
他可以逃，可以跑，可以狼狈的离开。
但随便一句“讲的好”，就想结束这场对话——不行。
崔小明要的可不光是一个“对于吴冠中作品技法的见解，我不如你”。
见解是知识，知识是可以学的。
他要的是顾为经承认，让伊莲娜小姐听见，“我这个人不如你”或者“我的画法不如你的画法”，至少是“我的画不如你的画”才行。
不过，对方还有一点脑子，这种话肯定是不会明说的。
但他得逼顾为经表现出来。
至少。
也得逼顾为经享受到昨天他所经历的那种在众人面前，上也上不去，下也下不也来，不知该如何进退，不知该如何应对的尴尬的苦痛才可以。
“不如我？”
“谢谢，但这不是仅仅关于对于吴冠中作品见解的问题，这是关于绘画道路的问题。”
“为经，我明白。你想要用画面的技法去弥补这种割裂，但做的再努力，早在你在画布之上路下笔前，绘画风格定死了，绘画的骨架也被事先定死了。”
崔小明上前一步。
他步步紧逼。
“用不对的方法画融合画，做的再好也只能是表面文章。”
“仿佛一只摔成两瓣的瓷碗。后期你想用精巧的技法请巧手匠人去弥和在一起，表面看上去也许被粘成了一只，也许外人不容易察觉出来。但你的心永远知道，它是裂的。”
崔小明继续出他完美的诛心之言。
“我说的对么？”
这话说的半真半假。
顾为经的画法当然还有不够圆润丰满的地方，这是事实。
顾为经自己能感觉出来，评委能够感受出来，同样为专业人士，在类似的道路上进取多年的崔小明，也能感受出来。
然而。
他是顾为经，没谈自己。
论到画法的成熟度。
顾为经的作品可比崔小明的作品，要高上不少的。
那种画面里的割裂感，崔小明的《新·三身佛》也要比顾为经的画，浓上不止一个档次。
顾为经的画上风格的些许差异，淡的像是云雾和云雾之间层叠的缝隙。
崔小明的那种国画