<<第七百七十一章 对比(1/7)
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第七百七十一章 对比(1/7)

    崔小明又顺便的分析吴冠中作品的同时,进行自我推销:“在我的个人创作之中,我就吸收了吴先生作品的这一特质精髓。我画大佛,我又从不只画大佛。我把从整座阿富汗的那些古老群山上抽取的线条融入了绘画之中,这样才能把气象画大,把作品画的有灵性。”

    ……

    崔小明很清楚。

    真论作品中所彰显出的笔墨技法水平,他是不太能比过顾为经的。

    他与那幅《阳光下的好运孤儿院》之中顾为经所表现出来的用笔能力,是有真实存在,肉眼可见的差距的。

    崔小明更清楚一个画家应该要如何自我营销。

    因此。

    他绝不提一个字绘画技法。

    崔小明谈论之间,就只提绘画风格。

    绘画技法好坏,线条控制力高低,画面好不好看,色彩和谐不和谐,人人心中都有一杆秤。

    可绘画形式或者绘画风格的差异,普通人就不是那么容易直观的讲出来了。

    崔小明就去替他们讲讲。

    崔小明的绘画风格是独创的,自然是好的。

    崔小明的绘画风格中借鉴了吴冠中“中西合璧”的创作思路,自然是好上加好的。

    顾为经他的绘画风格不是独创的,自然是等而下之的。

    顾为经绘画风格借鉴了谁,郎世宁么?老弟,画面整体相似程度达到了这个地步,就不能算是借鉴了。

    只能算是模仿。

    就好比现代的画印象派的画家,他们说自己的色彩或者绘画灵感借鉴了莫奈、德加、毕沙罗的画,没有问题。

    每个画家都有自己独特的色彩偏好。

    每个画家都有自己独有的灵感。

    画家从前辈的作品中借鉴精髓,汲取营养,是艺术创作的一环。最杰出的大师都是这么走过来的。

    可要是现代印象派画家说自己的画派借鉴了莫奈的画派……这说法就太奇怪了。

    你画的本来就是人家发明的东西。

    再说。

    崔小明认为,如今是一个玩风格,玩形式,玩概念的绘画时代。

    郎世宁这种乾隆时期的画家,距今已经好几百年过去了,印象派已经够古早了,他的年纪能当印象派的爷爷。

    崔小明暗戳戳觉得,那套新体画的路子,已经跟不上当下最前沿的艺术审美潮流了。

    “融合,风格的融合很重要。”

    崔小明

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