界信息接触有限，比如在50~70年代，华夏电影大力学习苏联的政治艺术电影，华夏电影的票房神话也恰恰集中在那个时期。
再之后，是特殊时期结束后，前世在80年代爆发，年年都有票房过亿的电影，其中不乏艺术片。反而到了几十年后，艺术片和商业片倒显得泾渭分明起来。
艺术片受到欧洲电影影响，被导演拍得晦涩难懂，票房一般很差，而商业片呢，艺术性不能说没有，但能成功将艺术性成功融入商业电影中的也是少之又少。
艺术片和商业片或者说是娱乐片的差异尽管在世界范围内普遍存在，但并未如同华夏一般泾渭分明。
不仅如此，纵观华夏电影史，艺术片和商业片的区别很难以“市场盈利”作为标准，艺术电影不一定意味着低票房。
自从《神秘的大佛》上映后，韩平已经不再是那个小透明，他的编剧身份，导演身份，乃至其他几个身份随着报纸的爆料也是广为人知。
他的文章《在当今社会下，电影需要艺术性还是娱乐性》在《燕京晚报》发表后，迅速引起了业内以及大众的广泛讨论。
他在文章中写道：“近期燕影厂制作，本人编剧和参与导演的作品《神秘的大佛》受到不少关注和讨论，这是好事。
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