他胆大包天的画了几个裸体的傣族少女，当时海外媒体惊呼：“中国在公共场所首次出现了女人身体，彰显了真正意义的改革开放！”
国内当然不行啊，相关人员找到袁运生，商量说：“能不能改一下？起码让少女穿条短裤？？”
就在沸沸扬扬之际，中央的大领导听说了，亲自前来观看，表示：“这有啥好争议的？艺术表现很正常，我看没问题，应该多印卖给外国人。”
于是保留了下来。
但老百姓爱凑热闹啊，好家伙，能光明正大的看裸体？想方设法的混进去，就为看一眼裸体。
机场觉得不像样子，弄块纱帘给遮住了，后来又弄了个挡板。直到1990年开亚运会，这完整的壁画才重见天日，由于保护的特别好，鲜艳如新。
这年代，一幅画，一本书，一个个体户，都可能代表了国家的风向。
有传闻，霍英东就曾经说过：“当时投资内地，就怕政策突变，每次到京城先看看这幅画在不在，如果在，心就比较踏实。”
……
却说陈奇在家住了一天，又跑去了北影厂。
《庐山恋》在棚里搭内景，仍然不紧不慢的拍着，等着文代会召开。龚雪没回部队，也住在招待所。
又过了两日，书市开了。
被老妈阴阳怪气，陈奇翻了个白眼，一把抢过杂志，道：“我志不在作协，我就爱写点通俗的，行了行了，你赶紧走吧！”
“我还没说完呢！”
说着，陈奇从包里摸出一本小书，点了点：“瞧瞧，你儿子有本事，又挣稿费了。”
“又发了？哪家杂志？”
于秀丽突来惊喜，结果一看，《故事会》三個硕大的字体挂在上面，啧啧道：“我说儿砸，你怎么不往《人民文学》投稿啊？再不济《收获》《十月》也行呀，这破杂志我们书店都不稀得要。”
儿砸，你写完谈恋爱又写武打，你这样进不了作协的。
你得深刻，得批判过去，压抑人性之后的那种释放，伤痕文学听过吧？作协就爱看这个，你得伤痕！”
“我伤个屁痕！”
“你中午怎么就回来了？”
“给你做点饭啊，我一会还忙去呢，我和你爸都得晚点回来，你晚上对付吃吧。”
“你们干嘛去？”
“咦？你知道《故事会》