“可以请他来上海做客，好好招待一下。”
“哎，这个主意不错！”
“同志们呐！”
老主编还是最镇定的，敲敲桌子：“我们刚从困境中走出来，不易啊，现在势头看好，我觉得等发行突破30万的时候，可以考虑搞个笔会，或者故事演讲会，总之搞点活动，拉近作者与我们、与读者的距离。”
“嗯嗯，笔会一定要搞！”
“搞了笔会，才能说明我们是大杂志社了！”
众人七嘴八舌的，畅想着美好未来。
阿奇一己之力带动销量，但没有一个人说要给他涨稿费的。
这年头稿费固定，杂志社可以好吃好喝的招待作者，也可以请作者去旅游，但如果说涨稿费，甚至提高分成，绝对免谈！
比如郑渊洁，早期稿费微薄，而他发现只要有自己小说登载的那期杂志，就会卖的特别好。他自信满满的去找杂志社，要求涨钱。
杂志社说，你怎么证明是你的作品导致销量上涨？
郑渊洁说，简单啊，你让我一个人供稿，你们就知道发行量跟我有没有关系。
杂志社：有病吧？
后来郑渊洁还是完成了心愿，创办了《童话大王》，自己一个人供稿，每天累的要死要活，但挣的确实多，在京城买了十套房子装读者来信。
其中一套被小偷偷过，判了12年。
…………
《故事会》9月刊，出乎意料又在情理之中的热销。
在江南之地迅速流传，偶有流出外省的。而谁也没意识到，《木棉袈裟》是改开后内地出现的第一部武打/武侠小说。
这年头，作家和作者区分的很开，作家先要加入作协，作协组织一帮评论家给你开讨论会，研究你作品如何如何，有什么意义，再发表出去——得走这么一遭，你才能叫作家。
不然，你只能叫作者。
陈奇只是个作者，还是通俗小说作者，特让主流看不上，自然不会有人研究他的作品。
《故事会》和《木棉袈裟》没在主流文坛掀起半点水花，主流文坛也不屑关注一本小破杂志——除非他们感觉受到了威胁。
“老刘？你刚回来？”
“怎么直接来单位了，这一股味！”
1979年，成都只有三个区：东城、西城、金牛。
前两个是城里