老爷子是活跃于40到10年前的著名剧作家，创作经典剧本二十余部。
并长期在戏剧学院任教，桃李满门。
可以说是给戏剧公会续命的人，在他之后公会的创作越来越死板，越来越脱离人民群众。
退休后，为表彰他的贡献，成为戏剧公会名誉会长。
想要搞新戏剧公会，单纯是认为戏剧必将被魔影替代，要拯救戏剧从业者于水火。
很有责任感，就是有点太极端了。
有点像新文化运动时期最激进的一批改革者，他们本心不坏，就是见识到过大的差距后，走进全盘推翻的牛角尖。
当时有很多人支持全面废除汉字，拥抱字母化。
时间则给出了答案，汉字不是拖累发展的累赘，而是真老祖宗留下的文化瑰宝。
看看隔壁的彦文和片假名都发展成什么鬼样子了。
这位老爷子也同样，认为传统戏剧毫无可取之处，应该彻底改革。
而卓戈清楚，镜头表演和舞台表演虽然存在很多差异，但本质上是一种艺术的不同呈现，无法相互替代。
镜头下能呈现出的视觉效果拍摄角度舞台没有。
可舞台上切切实实的演员带来的临场感摄像也不具备。
无论是话剧，舞剧，音乐剧，卓戈都看过相当震撼的作品。
萨顿王国舞台艺术变成现在这样，戏剧背不了这么大的黑锅，主要是人的问题。
“所以我建议你要搞的不应该是新戏剧公会，而是影视戏剧公会，多线发展。”
卓戈做出结论。
“策反”位在戏剧行业颇具名望的人，十分有助于解决卓戈制片厂演员短缺问题。
舞台市场他也不打算放弃。
戏剧公会抵制说得容易，得罪了红龙还想跑？
嘉琳娜爷爷也没想到，第一位认认真真听他对戏剧行业未来展望的倾听者，竟然是头龙。
“但是，舞台表演还有未来吗？”他不确定地问。
“当然有，你们缺的是可以作为范本的好剧本，来指明以后的剧作发展方向。”
“哪有那么容易。”嘉琳娜爷爷明白，创作其实也是碗青春饭，只不过捧得长点。
但过了四十岁，精力，想象力，魄力，创作必须的要素，都会日渐消退。
“巧了！我有啊！