比如说，如果用手记上的知识对照，莲花花瓣处的墨线应该再瘦一份，花根处的曲线处理的不够园润，花枝处的墨线则应该更加瘦削，才能彰显出莲花挺拔的姿态……
顾为经提起笔，准备称热打铁，完成其他几处空白的着色。
他将目光扫向另外一处等待让自己填色的佛陀莲座。顾为经按照底稿上的指示配好了颜料，正准备动笔，又停了下来。
这里按照原本底稿上色彩是工红。
自己这里应该用红花、石青和朱砂为主体混合出的淡红色颜料。
但顾为经犹豫了片刻，他脑海中那本《摩诘手记》上突然闪过了一行文字。
“配之于辰砂，画之莲台，其色润泽而又光彩，其欲栩栩然飞出。”
辰砂，又称朱砂，主要的化学成分是硫化汞，它是古代炼金建筑之类的行业常用的染色剂之一。
按照脑海中的笔记的说法——如果在颜料的配置中加入朱砂，在画的莲台的时候，颜色表现的又润泽，又有光彩，就像是要从画中飞出来一样。
酒井纲昌不认为自己的父亲会在这种事情上有问题。
“应该用3号。”
他对这幅底稿的作者有点印象。
酒井纲昌眼角的余光扫在画纸上一扫，看到No.9号壁画的角落处注明的画师的名字——酒井一成。
这幅画的底稿就是自己的父亲亲笔画的，上面的颜料标注也都是自己的父亲确定的。
传统意义上的浮世绘起源于隋朝的版画，盛行于江户时期，又比中国画更受西方画派的影响，为了保证木版印刷批量复制的效果，对于颜料的把控达到了苛刻的地步。
虽然最本源意义上的浮世绘流派在二十世纪早期就已经宣告了终结，现在画家一般学的是变种以及吸收了浮世绘部分精华的【后印象派】这类的画派。
但是酒井一成依然在他那一辈画师中一像以对颜料的敏感性而出名。
“我看你的莲花的花瓣全都涂好了颜色，显然纲昌你觉得这不是个问题，那么你为什么不给同伴解答一下他的顾虑呢？”
酒井大叔并没有因为酒井纲昌吭吭哧哧十分为难的样子就放过他。
他逼问道：“是顾为经错了，还是这幅底稿设计的时候有问题？画蕊应该用2号色还是3号色？”
酒井纲昌心中立